第四十三期
文／林琪香
安达佑实自12岁起便被注视，却甚少见过她这样的姿态。大白天，撑着大肚子躺在沙发上，穿着一件洗旧了的T恤，T恤下微凸起的乳头隐约可见，胯下夹着一根香蕉沉沉睡去。也难得见到她置身於如此一个没被安排过的日常场景里——被压扁的沙发靠垫、几本随便叠起的笔记与杂志、用过的杯子、一盒健力士版盒装纸巾，她被杂物包围着，专心地啃着捧在手里的点心。这些看似毫无防备的照片，都收录在她摄影师丈夫桑岛智辉拍摄的摄影集《我我》之中。
比起他们相识契机：安达佑实的写真集《私生活》，这部《我我》，似乎更能引领读者走进她的私生活。照片是桑岛在2015年11月13日，他们的结緍纪念日开始，至2019年8月15日拍摄的，全都是桑岛在寻常生活之中捕捉到的情景。桑岛说，他跟安达佑实在拍摄上有共识，不管甚麽情况下，都不会妨碍拍摄的进行，即使是对方在哭或生气。每当他被当下情景触动，便忍不住要按下快门。他形容，就跟看到美丽的花便会采下来一样，都是自然而然的行为。
桑岛为不少女星摄影过性感写真，当中以安达佑实最吸引他，个中原因，竟是在他看来，安达佑实是空洞的。他认为空洞有助於每个角色潜入她身体，其中包括了桑岛本人。在拍摄的过程中，他仿佛看到了自己。比方说，重看照片，在安达佑实生产之前拍摄，不少较为刻意，然而孩子出世後的照片，看来便柔和轻松多了，除了因为安达佑实本身情绪更为安定满足外，他察觉到，也因为他多了一份男性的自信，不再需要支配被摄者来确定自己的力量。
《我我》的照片展现了安达佑实不为人知的一面，粉丝纷纷表示支持，然而也有另一种声音，说安达佑实的存在感太过低落，说不知这写真集的主角是安达佑实，还是桑岛。这个看似负面的评论，正正说明了这本写真集的有趣之处——被摄体不一定是照片的主角。
日本着名摄影大师荒木经惟，在《写真的话》一书中，提出了「私摄影」一词，如同「私小说」一样，都是以作者的私生活化成作品。置於传统艺术的框架之中，这些故事与影象或者微不足道，但却情感细腻而深刻。
荒木经惟在1964年发表了拍摄旧市街儿童的摄影系列《阿幸》，并得到摄影奬。他回忆自己拍摄这些孩童的原因，是因为在他们身上看到童年的自己。那些孩子，整天在战前废弃的公寓玩耍，跑来跑去，「要是他停下来了，似乎就会有种寂寞的感觉，我在他身上看见儿时的自己，（下略）」荒木经惟在着作《写真的话》中说。
在他後来以拍摄妻子阳子为题的首本摄影集《感伤之旅》，以及在阳子过世後出版的《感伤之旅・冬之旅》，我们除了能看到阳子在日常生活中赤祼祼的姿态外，更能深深感受到荒木经惟浓厚的寂寞与哀伤，照片展现了阳子，同时也展现了他自己。摄影师与被摄者，均是照片的主角。
桑岛对自己拍摄安达佑实的手法似乎仍有点欠自信，以致他看到读到摄影师平间至对自己摄影行为的赞赏时，感动得在被窝里大哭。我想他是多虑了，荒木经惟早在他拍安达前，就给了他肯定：「所谓的摄影，就是拍摄你最喜爱、最亲密的东西，拍摄近在眼前、就在身边的东西，就是拍人」。「你」拍摄照片，照片脱不了「你」。
《我我》内的安达佑实，桑岛智辉摄。