焦點

程嘉敏:從「地底」鑽上來的底氣與實力

01/03/2021

第四十三期
文/羅德慧

 

要以「女性」作為專題討論,今時今日已經不是新鮮事,但關於男女平等,仍是永遠有進步空間。放眼全球,即使不是明刀明槍的歧視與不公,但言語與動作間,都有機會不小心露出了根深蒂固的意識形態。最新鮮熱辣的例子,當數前東京奧組委主席,最終因其對女性不尊重的言論而黯然下台。

 

自從一個多世紀以前豎立「國際婦女節」開始,爭取男女平等與女性平權的大小運動與倡議,在世界各地此起彼落至今,而真正進步的思想,乃來自對每一個人的尊重與欣賞,非因性別而先為一個人作出前設與定型。今期「文創焦點」,我們訪問了三位不同個性、不同專長的女性創作人、藝術工作者與文創業者,她們帶著獨特的氣質,在自己的領域中認真努力。在即將到來又一年的「三八婦女節」前夕,一同看看這些漂亮而自信的面孔。

 

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約程嘉敏(Suzuki)做訪問,說想找個與她生活貼近的空間,她二話不說就選了一家在家附近的咖啡店。「因為我工作的辦公室在吉隆坡,每次回來澳門就每天準時到咖啡室報到,偷聽街坊對話,同客人R水吹,了解真正澳門人的想法,交換一下情報」,短短幾句已經刻劃了她近年的生活型態與性格:吉隆坡與澳門兩邊走、不介意與陌生人談天說地。見到真人,「你應該feel到我好鍾意同人講嘢」,的確如此,但套在她的工作哲學上,這套本領似乎相當必要。

 

Suzuki是製作人、監製、演員。十年前隻身前往馬來西亞闖蕩,今天在兩地均有自己的製作公司,對市場推廣、營運、節目製作與尋找商業機會,都有自己的一套心得。她當年毅然走到異鄉的其中一個原因,是因為澳門養分不足、資助又太多,她怕會影響創作選擇,寧願把自己拋擲到一個全新的環境,手握著大學時期在劇團兼職儲下來的、與外地表演團體的交情與聯絡,在彼邦開始劇團工作。憑著對做生意的敏感度與才能,以及對劇團營運的興趣與願景,她先在大學教「戲劇商業製作」,再慢慢發展自己的製作空間。

 

從隻身遠赴馬來西亞,到闖出自己的一片天,Suzuki的拼搏與生意頭腦都是重要的成功因素。  圖/施援程
從隻身遠赴馬來西亞,到闖出自己的一片天,Suzuki的拼搏與生意頭腦都是重要的成功因素。  圖/施援程

 

商業先行的劇團營運模式

 

Suzuki離澳之時,正是澳門政府增加各式文化資助的時期。比起馬來西亞的刻苦,她笑稱那是「要從地底鑽上來」,也因此她發展出一套有效的宣傳方式,因為在全商業運作中,票房收入就是最大的資金來源。「我的宣傳費是總製作費的30%。」在澳門,劇團的售票方式比較單一,但在吉隆坡,Suzuki會請宣傳人員在購物商場或超級市場擺攤即場售票;如果要賣親子節目,就會請來媽媽們落力推銷,務求打入家長市場。工作人員每賣出一張都會有佣金,這種多勞多動的方式行之有效。另一方面,基於市場考慮與吸引客戶贊助,她也非常重視合作演員是否具人氣、IG的followers是否足夠,甚至大於對演技的要求。

 

為了爭取票房收入,Suzuki會想出不同的售票方式,包括在人流多的地方擺攤,務求令更多人購票進場。  圖/受訪者提供
為了爭取票房收入,Suzuki會想出不同的售票方式,包括在人流多的地方擺攤,務求令更多人購票進場。  圖/受訪者提供

 

早在她要設立自己的辦公室與藝文空間之前,她就很清楚自己的定位是要走商業模式,吸引街客。當時她與另外幾個團體在商業區合租了一間辦公室,一千八百呎的空間 ,三分之一是辦公室,其餘的就是劇場空間,只要稍稍變裝就可以變成演出空間。「租金都挺貴,但這樣才吸引到街客」,在OL眾多的區域,她在赴馬的第二年,就以低成本製作了以愛情與鬼故包裝的《戀上王八蛋》,「刀仔鋸大樹」式大獲全勝,更獲得了當地劇界的獎項肯定。

 

隨著業務發展,她的節目製作範圍越來越廣泛,規模也越來越大,曾與著名的酒品牌合作,巡迴全國的大小夜場做演出,結合音樂、多媒體與戲劇等元素,為自己的公司寫下多項紀錄。她的製作人身份,也令她成功結合身邊的不同資源,把演藝帶給市民。她就曾試過邀請來澳演出的韓國演員,在關前街做一場免費演出,邀請低收入家庭小孩前來欣賞,更獲得友好的咖啡店贊助熱飲與氣球,讓參與的大小朋友都渡過了一個溫暖下午,而同時雙方都能收到廣大的宣傳效益。

 

Suzuki也曾善用製作人手握的資源,把受邀來澳演出的團隊帶到關前街作免費演出,造福大人小孩。  圖/受訪者提供
Suzuki也曾善用製作人手握的資源,把受邀來澳演出的團隊帶到關前街作免費演出,造福大人小孩。  圖/受訪者提供

 

誤解下的不懈拼搏

 

也不是沒有挫折與打擊的。Suzuki指出,馬來西亞的小劇場傾向家庭式經營,而她的個性比較在商言商,可能會冒犯了一些當地的工作者。另一方面,作為年輕、外地來的單身女性,在短時間內就能獲得一定成績,會開始被閒話「靠交易換取」,令她感到付出的努力不被肯定。事過境遷,今天疫情下的Suzuki即使未能回去馬來西亞,仍持續以網路與當地伙伴維持著公司運作,在澳門也不歇地創作及拍片,讓澳馬兩地在不同層面的文化交流中持續對話,她的成功,背後也有著很多別人看不見的拼搏與付出。

 

單身女性、年輕、從外地來,Suzuki都曾因這些特質而被貼上標籤。  圖/受訪者提供
單身女性、年輕、從外地來,Suzuki都曾因這些特質而被貼上標籤。  圖/受訪者提供

 

Suzuki與團隊曾在馬來西亞與知名酒牌合作,推出結合音樂、舞蹈、戲劇、多媒體等不同元素的製作,全國巡迴大小酒吧,為酒吧消遣創造新的可能。  圖/受訪者提供
Suzuki與團隊曾在馬來西亞與知名酒牌合作,推出結合音樂、舞蹈、戲劇、多媒體等不同元素的製作,全國巡迴大小酒吧,為酒吧消遣創造新的可能。  圖/受訪者提供

 

對於澳門的戲劇界的商業營運空間,Suzuki認為有心發展的人需放開心胸,著力經營人脈,才可慢慢累積到走出澳門的機會。商業與藝術非不能兼得,但即使是希望維持藝術水平,也必須承認劇團營運需要資金,某程度上商業操作還是必須,而市場營運的代表正正可以連結兩者。未來她也會朝著這個方向發展,走出自己的商業劇場模式。